главная

услуги

цены

техника

работы

контакты

статьи

ЕДИНСТВО СЪЕМКИ И МОНТАЖА (Питер Уорд)

В телевизионной среде уже давно распространено убеждение, что лучшим местом для начала операторской карьеры является монтажная студия. Здесь материал, отснятый оператором, ви­деорежиссер должен просмотреть, разобрать и собрать таким образом, чтобы получилось связное изложение сути снятого эпизода, укладывающееся в отведенные для него временные рамки программы. Ясное изложение сюжета, его структура и развитие во времени — вот ключевые элементы монтажа. Если оператор выдает только бесконечную последовательность ничем не связанных кадров, то он создает проблемы для видеорежиссера. В то же время у оператора после трудных съемок может быть свой взгляд на процесс монтажа. Да, может быть, действительно не хватает ключевого кадра, но если бы видео­режиссер был на месте съемки, он бы увидел, какие трудности приходилось преодолевать оператору. А как насчет того великолепного материала в конце второй кассеты, который так и не пошел в дело? До передачи оставался всего лишь один час, и не было времени на его просмотр и редактирование — вот ответ видеорежиссера.

В некоторых новостийных передачах и видеожурналах эти извечные перепалки постепенно уходят в прошлое благодаря использованию монтажа в поле. Теперь оператор может не только снимать, но и редактировать отснятый материал, а видеорежиссер — производить съемку. Это позволяет ему взвеши­вать как приоритеты операторской работы, так и приоритеты монтажа. Оператор может сохранить свой любимый кадр, если с его точки зрения как видеорежиссера он совершенно необходим в окончательной версии сюжета.

ОТБОР МАТЕРИАЛА И СТРУКТУРИРОВАНИЕ

Монтаж заключается в отборе кадров и соответствующем расположении одного кадра относительно другого таким образом, чтобы создать связное и логичное повествование. В монтаже принят ряд стандартных условностей и приемов, применяемых для получения видеоряда, направляющего зрителя в его видеопутешествии. Целью программы может быть предоставление аргументов и фактов, которые позволили бы зрителю выбрать какую-либо из противоборствующих точек зрения. В другом случае целью может быть создание средствами монтажа драматических ощущений, вдохновляющих или разочаровывающих зрителя в процессе слежения за конфликтом до его разрешения. Ну а целью сюжета из программы новостей является точное сообщение о происшедшем, чтобы проинформировать или удивить зрителя.

Изображением и звуком можно управлять только с помощью электронных устройств, и видеорежиссер, желающий полностью использовать возможности телевидения, должен хорошо знать телевизионные технику и технологии. Помимо этого нужны еще и источники аудио- и видеоматериалов. Как мы уже видели в статье, посвященной операторскому мастерству, оператор, режиссер или журналист должны проводить съемку, имея в виду последующие монтажные работы. Если в отснятом материале нет соответствующих кадров, то никакой видеорежиссер не смонтирует из этого материала связный сюжет. Набор случайных кадров не составит интересный сюжет, хотя видеорежиссер, может, и склеит из серии «фотографий» что-то приемлемое.

ПРИОРИТЕТЫ ОПЕРАТОРА И ПРИОРИТЕТЫ ВИДЕОРЕЖИССЕРА

В день выхода в эфир нужен новостийный сюжет (скажем, о безопасности на железных дорогах). У оператора с репортером очень мало времени для съемки сюжета и последующей доставки его в офис компании для монтажа (меньше 6 часов). Видеорежиссер и репортер также ограничены во времени: срок окончания работы 3 часа дня. Для обеих групп фактор времени очень важен.

Порядок съемки зависит от доступности материала, например от возможности получить интервью, от времени переезда от одной съемочной площадки до другой и от возможности доступа на эти площадки. После съемки кассеты нужно доставить в офис.

В рассматриваемом случае интервью (рис.) кадры 1 и 2 снимаются первыми, потому что интервьюируемые под рукой и их высказывания могут дать развитие сюжету.

Затем на двух съемочных площадках снимаются кадры для поддержки высказываний (3—7), а в конце — кадры с репортером перед камерой (кадр 8 на рис.).

Видеорежиссер и репортер располагают материал так, чтобы не было скачков в видеоматериале и чтобы сопровождающие видеокадры соответствовали точкам зрения, высказываемым интервьюируемыми, и комментариям репортера. Находится архивный материал о железнодорожной катастрофе (кадр 9) и вставляется для поддержки главной темы — безопасность на железных дорогах.


Запись звука не менее сложна при монтаже, чем видео. Ее нужно тщательно планировать, выбирать места, где нужно записывать звук, и продолжительность записи. Звук и видео, представляемые видеорежиссеру, должны быть такими, чтобы он смог вмонтировать их в отведенный временной интервал за время, которое у него есть для монтажа.

Весь список статей «Инфо-портала»

главная

услуги

цены

техника

работы

контакты

статьи

© Компания «PREVIDEO», 2004-2009.

 

  Свадебный информационно-развлекательный портал Свадьба Net Ru