УПРАВЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИЕЙ (Питер Уорд)

Выбор угла объектива и возникающей при этом композиции не должен быть случайным. Правда, если у вас нет возможности сменить положение камеры, то и выбора нет. Внутреннее пространство кадра часто подчеркивает эмоциональное содержание сцены. «Нормальная» перспектива употребляется при такой постановке кадра, когда хотят просто и без затей описать сцену действия. Сжатое или растянутое пространство кадра может помочь передать настроение или атмосферу действия. Съемка длиннофокусным объективом со значительного расстояния стиснутого, зажатого интерьера вызовет еще большую клаустрофобию в данной сцене. Величина персонажей на переднем и заднем планах выравнивается, движение к камере и обратно незначительно меняет их размеры, создавая субъективное впечатление того, что они никуда и не двигались. Съемка широкоугольным объективом вплотную к персонажу увеличивает пространство, подчеркивает движение и в зависимости от содержания сцены подчеркивает сходимость линий и акцентирует относительное изменение размеров одних и тех же персо­нажей на разных расстояниях от объектива.

УПРАВЛЕНИЕ ЗАДНИМ ПЛАНОМ

Композиционное предпочтение персонажам на переднем плане может быть обеспечено ограничением глубины резкости (путем установки нейтрального фильтра или выбором большей скорости затвора), но самыми сильными средствами являются выбор положения камеры, угол объектива, расстояние между камерой и персонажами на переднем плане. Должно быть уделено внимание и тому, как потом будут монтироваться кадры. Имея это в виду, следует для этих кадров подбирать задние планы сходных тонов по цвету и контрасту. Слишком большая тональная разница между задними планами соседних кадров сде­лает врезку слишком грубой и заметной. Надо также проверять визуальное единообразие таких элементов, как направление света, сходство зон фокусировки и аналогичности движения на заднем плане (т.е. толпа, дорожное движение и т. п.).

ВЛИЯНИЕ ВЫСОТЫ УСТАНОВКИ КАМЕРЫ НА СУБЪЕКТИВНОЕ ВОСПРИЯТИЕ

Высота установки камеры также влияет на отношение зрителей к персонажу. Если линия горизонта расположена ниже персонажа, то это делает его более значительным, так как зрители смотрят на него с более низкой точки зрения. Они ставятся в положение детей перед взрослыми. Низкое положение камеры может также привести к затушевыванию пола или деталей на полу, так как мы смотрим вдоль пола и при этом исчезают указания на расстояния между деталями пола. Это концентрирует внимание зрителя на вертикальных объектах. Высокое расположение объектива приводит к обратным результатам. Многие плоскости сцены подчеркиваются, как на масштабной модели. Обычно лучше разделить кадр на неравные части, поместив горизонт выше или ниже средней линии кадра. Многие операторы интуитивно используют правило третей при выборе положения горизонта. Композиция может создать ощущение простора, если панорамировать по линии в нижней части кадра. При выборе высокой линии горизонта в кадре темно­ватый передний план балансируется привлечением внимания зрителя к яркому небу в верхней части кадра. Это помогает и при проблемах с контрастом и экспозицией.

НАЕЗД/ОТЪЕЗД И ТРАНСФОКАЦИЯ

Отношение размеров объектов на переднем и заднем планах зависит от расстояния до камеры. То, как персонаж заполняет пространство кадра, зависит от угла объектива. В этом коренное различие между наездом/отъездом (приближение/удаление камеры относительно объекта) и трансфокацией. Наезд/ отъезд камеры изменяет размерные соотношения объектов — пространственную перспективу. Трансфокация объектива сохраняет существующие пространственные соотношения в кадре, но увеличивает или уменьшает часть кадра. На рис. мужчина, сидящий позади ведущей, при трансфокации сохраняет прежние размеры (по отношению к персонажу на переднем плане), когда оператор увеличивает (zoom in) ведущую с помощью трансфокатора. Если камера наезжает на ведущую, то изменяются пространственные соотношения между персонажами переднего и заднего планов и фигуры заднего плана ста­новятся меньшими относительно фигур на переднем плане.

ЦЕЛЬ СЪЕМКИ КАДРА

Положение объектива и выбор угла объектива зависят от того, с какой целью снимается кадр. Она может быть одной из следующих или их комбинацией:

• выделить главный персонаж;
• дать кадр другого размера;
• подчеркнуть выделенный персонаж;
• дать больше информации о персонаже;
• изменить угол съемки или размер кадра с целью обеспечения незаметной стыковки кадров при монтаже;
• дать другой вариант кадра или акцента в кадре;
• добиться хорошей композиции кадра;
• приукрасить внешность исполнителя;
• изменить внутреннее пространство кадра;
• изменить пространственные соотношения в кадре;
• улучшить точку наблюдения;
• добиться лучшего согласования с существующим студийным или дневным освещением.

Весь список статей «Инфо-портала»